賈平凹是一位有著深沉悲憫情懷的作家，他宏闊的人生視野從不局限于小我的成敗得失，而是心系天地蒼生的喜悲暖涼。上月首發(fā)的長篇小說《極花》，延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，再現(xiàn)混沌世界中的傷痛與救贖。

        小說描寫了一個(gè)從鄉(xiāng)村到城市的女孩胡蝶，從被拐賣到出逃、最終卻又回到被拐賣鄉(xiāng)村的故事。賈平凹筆下的胡蝶，不甘于重復(fù)父輩的生活，急于擺脫農(nóng)村的一切，夢想成為城里人，小說以“全息體驗(yàn)的方式”敘述胡蝶的遭遇，展示她所看到的外部世界和經(jīng)歷的內(nèi)心煎熬。賈平凹一直關(guān)注飛速發(fā)展中的城市與鄉(xiāng)村，小說除了對人物進(jìn)行細(xì)致的描寫，還有對底層人群的體恤和對鄉(xiāng)村困境的探察?！敖暌詠?，鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化衰敗的速度是極快的，快得令人吃驚。村寨人少，從門縫里看進(jìn)去，黃草半人深。原來村與村要合并，現(xiàn)在鄉(xiāng)與鄉(xiāng)都要合并了。”喜歡賈平凹的讀者，一定對這段讀來令人倍感蒼涼的文字印象深刻。胡蝶是具有文藝氣質(zhì)的女性，在現(xiàn)實(shí)面前飛蛾撲火般地不斷抗?fàn)?，最終在現(xiàn)實(shí)面前妥協(xié)，猶如“小蟲子”的人物代表著微弱的理想之光。作者在《極花》后記中寫道：“上幾輩人寫過的鄉(xiāng)土，我?guī)资陮戇^的鄉(xiāng)土，發(fā)生巨大改變，習(xí)慣了精神棲息的田園已面目全非。雖然我們還企圖尋找，但無法找到，我們的一切努力也將是中國人最后的夢囈。”《極花》是一部具有現(xiàn)實(shí)提問能力的小說。生活的厚實(shí)對一個(gè)作家是重要的，故事和想象的世界顯然都扎根其中。

        賈平凹是當(dāng)今文壇的奇才，極具叛逆性、創(chuàng)造精神和廣泛影響，他身上顯示出來的互為矛盾的東西很多，因此他和他的作品一再成為文壇的熱門話題。自1973年第一次公開發(fā)表作品至今，從事文學(xué)寫作四十余年，龐大的作品數(shù)量，卓異的文字風(fēng)格，讓人叫絕讓人驚奇。

        賈平凹活得本色，寫出來的文字也藏巧于拙，顯得純樸大氣?！稘M月兒》宛如林中月下吹奏著一支清新動(dòng)人的柳笛；“商州系列”的尋?，嵤拢幕脑?，看似平淡，實(shí)則詭異奇崛，鬼斧神工，引起評論界的積極反響；上個(gè)世紀(jì)九十年代后，賈平凹的小說開始從對社會政治、歷史文化層面的關(guān)注轉(zhuǎn)入對生命體層面的思考與探求。當(dāng)時(shí)人們普遍認(rèn)為文化正在下滑，對史詩不再抱有希望，寫作陷于困境，在精神價(jià)值完全不被提起的歷史裂縫中，《廢都》出現(xiàn)了。這是一部滲透著舊式的頹廢感，將窺鏡伸進(jìn)文人圈層的長篇小說，真實(shí)地表現(xiàn)了中國社會轉(zhuǎn)型期人們精神的無所棲身和靈魂的漂泊狀態(tài)；《高興》中的白描使小說閃爍出鉆石般的光芒，賈平凹以其一貫的慈悲，用淡定的筆致，打開一幅令人繚亂的城市生活畫卷，為我們講述了一個(gè)密布著沖突、錯(cuò)位、荒謬、傷痛的情切至深的故事；《老生》以老生常談的敘述方式記錄了中國近代的百年歷史。書中的靈魂人物老生，是一個(gè)在葬禮上唱喪歌的職業(yè)歌者，他身在兩界、長生不死，他超越了現(xiàn)世人生的局限，見證、記錄了幾代人的命運(yùn)輾轉(zhuǎn)和時(shí)代變遷。從《浮躁》到《廢都》到《秦腔》再到《極花》，賈平凹見證了中國當(dāng)代文學(xué)史的內(nèi)在變異，他的心路歷程，也成為中國當(dāng)代文學(xué)微妙精深的一段精神傳記。

        賈平凹也是當(dāng)代作家中少數(shù)幾個(gè)既在小說領(lǐng)域里獨(dú)樹一幟，又在散文領(lǐng)域里自成一家的作家之一。2015年的“讀書日”，賈平凹做客福州的“八閩書院”，筆者有幸聆聽了賈平凹老師的講座，有些話語至今仍記憶猶新，他說：“你是怎么呼吸的，你就會說怎樣的話。不要強(qiáng)行改變自己的正常呼吸而隨意改變句子的長短?！薄靶≌f是啥？我理解的小說就是小段的說話，小說就是正常地跟人說話的一種腔調(diào)?！彼J(rèn)為語言有情緒，有內(nèi)涵，要表達(dá)出當(dāng)時(shí)那個(gè)人的喜怒哀樂、冷暖，他稱之為語言的“彈性”。(蘇水梅)